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《宝贝当家》前言

2015-10-9 13:35:42 来源:易文网 作者:周晓

    有人说,儿童文学是寂寞的事业。斯言不谬。成人文学中,有的作家可以以一本书的成功而声名鹊起,儿童文学作家则每每是默默的耕耘者。其中有诸多原因,仅从阅读角度说,孩子们争读一本好书,往往是只记书名而不问作家姓甚名谁的。1995年暮春,毕生献身儿童文学的作家任大霖去世,日本日中儿童文学美术交流中心会长、老作家前川康男特地赶来吊唁,其间我陪同他访问了市少儿图书馆,置身于一群小读者中间,这位鬓发斑白的七旬老人忽然通过翻译问道:“你们读过任大霖先生写的哪一本书?”无人回答。又问:“有谁知道作家任大霖吗?”仍是一片静默。这种场面,是颇有些让人尴尬的,但并非不可理解。

    然而,也有例外者。秦文君的长篇小说《男生贾里》继1994年获少年儿童出版社“巨人”中长篇儿童文学奖之后,1995年先后荣获上海第三届文学艺术优秀成果奖、上海首届少儿优秀读物一等奖,1996年又于第三届全国儿童文学奖中名列榜首,京沪两地又相继高规格地举行了这本书和它的姐妹篇《女生贾梅》的创作研讨会,加之报刊、电视报道、评论以及在中小学生中的推介、导读,根据这两部长篇改编的故事影片、电视连续剧的播映,这样,便形成了一股不大不小的“秦文君热”。于是,在文学界(不仅是儿童文学界),在老少读者(小读者以及他们的师长)中,一时间秦文君成了新闻人物而具有颇高的知名度。她在书店签名售书,不必如有些儿童文学作家那样担心冷场,书店门口排队者络绎不绝,至规定时限仍欲罢不能,有时还出现自发的令人动容的场面:小读者以至乃祖乃母“扶老携幼”热情献花。这,对秦文君来说,可称得上是最高的奖誉了。确实,还有什么比这更令一位作家温暖和慰藉的呢?

    也可以说秦文君是幸运者。1995年以来,儿童文学创作受到了举国上下空前的重视与优容。在这种“可遇而不可求”的难得机缘中,秦文君以她已见的创作实绩从众多作家作品中“脱颖而出”地获致殊荣。

    在秦文君日渐“走红”、她的《男生贾里》《女生贾梅》成为热门话题之时,我撰文谈论的却是她的短篇《男孩首领》。所为无它,我对秦文君说:“《男生贾里》《女生贾梅》是1991、1992年的作品,已经是你的‘旧作’了。应该让人们注意你的新作。”其实还有未说出来的话:《男孩首领》的内涵和形式诚然颇富创意,但它毕竟是短篇,难以代表创作的新水平。说实在话,其时我还隐隐地替秦文君感受着“盛名之下”的压力,有一种莫名的隐忧。

    不久前,承秦文君好意,让我读读《巨人》1996年第五期以卷首地位推出的她的中篇新作《宝贝当家》,以及将与这部新作合辑成书出版的、也是由《巨人》于1995年发表的另外两部中篇:《心香·可人》和《单身汉小韦》。今年的国庆和中秋佳节相伴,这在我真是个愉快的节日,假日里我读《宝贝当家》真是喜出望外,心头一阵惊喜,随着又很有兴致地读了另两部中篇。阅读过程中,我的心绪出奇地愉悦,因为,读着读着,我心中的隐忧焕然冰释了。《男生贾里》《女生贾梅》之后,秦文君并未止步或在原地踏步,而是不动声色地继续发挥着她的艺术创造活力。秦文君的创作卓立于群伦,是无愧的。 

    倘说《男生贾里》是轻喜剧,《宝贝当家》则纯然是正正式式的上档次的喜剧了。应该说,从20世纪80年代中后期开始,喜剧色彩在儿童小说创作中已并不陌生,但人们一直在盼望着富有喜剧艺术创造力度的大气之作。我以为《宝贝当家》正是可以满足这种期待的一部力作。在秦文君笔下,新时期以来儿童文学第一对“喜剧搭档”的艺术形象诞生了。宋宝贝和史金龙这两个让人喜笑颜开的人物,既活灵活现,又气韵贯注;他们相互匹配、势均力敌;他们勾肩搭背、嘻嘻哈哈向读者走来。这一对活泼泼的喜剧人物塑造的成功,其艺术经验将可能使《宝贝当家》这部作品,在儿童文学创作发展历程上呈现出某种标志性意义。 

    某些喜剧性作品或幽默小说以至若干热闹派童话之所以失败,每每在于其夸张、其荒诞是虚浮的和矫饰的。而在《宝贝当家》里,这一切却都是充分合理的、和谐自然的,总之,处处都显得稳稳当当。 

    而较之其他颇有建树的作家的一些较为成功的同类作品,《宝贝当家》又有所突破。韩辉光的短篇《校园插曲》(1987年)开创了以假定性手法创造喜剧人物的先河,那丑小鸭式的孩子形象令人着迷。这种假定性手法是以奇妙地摆脱“真实”为前提的,但韩辉光其后的有些作品的未臻完善,又在于未能完全摆脱“真实”的羁绊,如中篇小说《三个冒险家》便明显地为“真实”所累,尤其是它的后半部。另一位作家张之路的此类作品的假定性似乎与变形相混合,虚实相间、写实与荒诞杂糅,他的不少小说已几近童话,而有些作品的荒诞感,又每每并非多数小读者所能理解或欣赏的。

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