陈卫平说，一路走来发现，如果台湾的儿童文学不加入儿童阅读行列，孩子只看教辅书长大，思维会变得非常狭隘。

　　近两年来，儿童读物的出版愈加受到人们的关注。在大陆，提起儿童出版社，我们总能想到海豚出版社、接力出版社等等，但是对于海峡对面的台湾我们却知之甚少。事实上，台湾的儿童出版早已走在大陆的前面，并且早早地面对了来自大出版社的压力和数字化的危机。日前，晶报记者专访了台湾小鲁文化出版社社长陈卫平，了解到台湾儿童出版业态的方方面面。他特别强调，老师和家长不应该画地自限，不要认为小孩子的书都差不多，其实差别很大。

　　谈发展历程

　　富裕了才会重视儿童阅读

　　在大陆，为何儿童阅读在近两年来如此受重视？台湾小鲁文化出版社社长陈卫平认为，社会发展起来后，一些东西才能慢慢被看见，儿童阅读也是如此。几十年前，台湾的儿童阅读也没有受到重视，孩子们看的书基本上都和应试教育有关，这一点上整个亚洲地区基本都很相似。

　　大概从20世纪80年代前后，台湾开始重视儿童出版。“人均年收入一万美元的时候，人们就会开始重视儿童阅读，富裕了观念上也会改变。”陈卫平说，当时比较多的还是传统的门类，如儿童小说、成长故事、寓言等，只是相对变得多元化一点，几年后绘本进入人们的视野。

　　陈卫平说，一路走来发现，如果台湾的儿童文学不加入儿童阅读行列，孩子只看教辅书长大，思维会变得非常狭隘。“因为教科书的用意是给予一代人基本的知识，但是社会的发展需要大量的知识、丰富的内涵。教科书以外的读物加入到儿童阅读当中后，才能丰富一个人的心灵。”

　　在儿童阅读和儿童出版方面，台湾比大陆的发展快了二三十年。“台湾走在前面一点，现在大陆经过了改革开放，已经有了很好的铺垫，但是还不能急，人才是慢慢才会出现的。我们先参考国际上的一流作品，经过一两代人的阅读沉淀，当看一流作品的小朋友长大了，就有可能成为本地化的创作人才。他的眼界、他的标准都需要滋养的过程，几十年后肯定会开花结果。”

　　谈现状

　　小而精致，百花齐放

　　台湾的绘本引进快二十年了。陈卫平说，经过二十年的阅读沉淀才有了较为蓬勃的本土原创。“这五年来，台湾的原创才真正地发展起来。创作需要积累，积累到一定程度，才会爆发出来。我们今年出了一本台湾画家画北京的书，获得‘博洛尼亚国际儿童书展最佳童书奖’非小说类奖项，这也是华文地区的创作者第一次获得这样的奖项。这说明台湾的画家和创作者到了现在才有了爆发力。”陈卫平称，如今台湾的创作出书基本上都可以卖出海外版权。

　　台湾的儿童出版社可以用小而精致来形容。目前台湾有几十家专门做儿童读物的出版社，每年出版物达两三千种。陈卫平所在的小鲁文化出版社规模可排前三，每年的出版物有七八十种。“台湾有很多小的出版社，四五个人，一年出十来种书，营收应该比上班好多了。”

　　台湾的儿童出版社虽小，但称得上百花齐放。每个出版社都有自己擅长的领域，如有的专门做绘本，有的专门做引进图书等。目前台湾的儿童出版物约有五分之一为原创，读者的偏好主要还集中在文学类上。

　　在台湾，阅读推广人是行业中非常重要的组成部分。“很多原创的作品，首先是‘故事妈妈’觉得好，才会去推广，然后学校或图书馆也购买，有这样的力量来支持创作。”台湾的儿童出版人大多是文人出身，都维持着理念上的合作，极少有利益上的交易。“顶多就是给‘故事妈妈’寄一本书。”

　　谈问题

　　原创人才储备太少

　　行业的发展是一个循序渐进的过程，陈卫平说，最初做儿童出版是一件非常痛苦的事情：写手不够，插画师不够。

　　十年前，法国某大出版社的总编辑到台湾交流，陈卫平问他：“贵公司在法国如果要出一本儿童读物，需要画插图，怎么样找到好的画者？数量够不够多？”不想该总编辑说插画师差不多有八百多人，“我一听就悚然一惊，他的人才库是很惊人的，这一点上台湾差得远，大陆没有起步就更不用提了。”

　　但陈卫平并不悲观。“大陆人口这么多，人才的潜力是很大的。台湾这么小，经过这些年的努力，也可以出现一些好的东西，赢得国际大奖，跟世界级的作者并驾齐驱也不逊色，所以未来大陆是值得期盼的。现在大陆每年引进的国外优秀儿童读物就有好几万种，这一代的孩子不出十年就可以自己画了，他的色彩、情节、布局、眼力不是吴下阿蒙了，那么他的机会就来了。”