自20世纪初敦煌莫高窟藏经洞被发现之后，一门新的学科“敦煌学”应运而生，并成为世界显学。随着敦煌学研究的不断深入，敦煌石窟中的乐舞壁画研究引起了人们的广泛关注和重视。

  敦煌乐舞艺术作为“敦煌学”中的一个重要分支，对于研究古代丝绸之路多姿多彩的乐舞艺术有极其重要的史学价值。

  早在20世纪80年代初，高德祥先生一边研究莫高窟壁画中的音乐图像，一边对壁画中的乐舞图像进行了普查和记录，以期完成对莫高窟乐舞壁画的完整辑录。

  2017年，上海音乐出版社与高德祥首度合作，出版了《敦煌乐舞——经变乐舞》，一举拿下素有印刷界“奥斯卡”之称的美国印制大奖，获得了上海图书奖等重大奖项，引起业界和社会热烈反响。

  今年，《敦煌乐舞大典》震撼面世！该书首次全面考证了敦煌石窟壁画中的乐舞、乐器等内容，以图文相辅的精美形态，勾勒出敦煌壁画中的乐舞演奏场景和音乐、舞蹈全貌，带领读者沉浸式体验古丝绸之路上的中西方文化交流与碰撞，感受历史留下的乐舞艺术盛景。

高德祥与上音社有何渊源？

他是从何时开始构思《敦煌乐舞大典》的？

这本书与《敦煌乐舞》最大的差别在哪里？

在这本书的出版过程中有什么印象深刻的事情？

……
  带着这些问题，小编采访了敦煌乐舞研究专家——高德祥。

  高德祥

  ·第68届美国印制大奖、上海图书奖二等奖《敦煌乐舞——经变乐舞》作者

  ·现为教育部学位中心博士硕士论文评审专家

  ·甘肃省政府文史研究馆馆员

  ·西安音乐学院特聘教授

访谈实录
  小编：您在上海音乐出版社出版过两部大作：《敦煌乐舞》和《敦煌乐舞大典》，在业内引起强烈反响。您能聊聊和上海音乐出版社的渊源吗？

  高德祥：上海音乐岀版社是国内出版乐舞图书的一流出版社，在国内享有盛誉。我和上音出版社的合作有已有十余年了，我的两本著作都是由上音岀版社投入巨资岀版，一本获得了美国的印制奖，一本获“十四五”国家重点图书岀版项目。因此上音出版社与我结下深厚情谊，没有上音出版社的鼎力支持就不可能有我两本大作的问世，感谢上音岀版社对我的厚爱。

  小编：《敦煌乐舞大典》由上海音乐出版社震撼巨制，于日前在敦煌隆重首发。请问您是从什么时候开始构思这本大典的？为何想要出版这本书？

  高德祥：《敦煌乐舞大典》交稿到今天岀书已经历三个年头了，岀版社不惜成本，投入大量人力财力，精益求精，高质量岀版了这套书，并以此向党的二十大献礼。敦煌石窟乐舞图像展现了中世纪丝绸之路上多地域、多民族、多文化形态、具有强烈时代特征且最炫丽的乐舞形式，其历史悠久，题材广泛，内容丰富，形式多样，是丝绸之路上乐舞集大成，为研究古代时期音乐文化极为重要的形象资料。

  自上世纪八十年代初开始调查洞窟，至今已经历30多年的时间，调查的洞窟多达500多个，详细查看过的壁画超过50000多平方米，这些精美的乐舞图像都是从这浩如烟海的壁画中整理岀来的。梅花香自苦寒来，几十年的功夫没有白费，在上音社的大力支持下，使这套巨著终于问世。

  小编：《敦煌乐舞大典》和《敦煌乐舞》最大的区别是什么？

  高德祥：2016年岀版的《敦煌乐舞》集中介绍了敦煌壁画中的经变乐舞形式，这种形式唯敦煌壁画独有，而且数量巨多，是古代乐舞中最精彩、最有特点、最具时代特征的乐舞形式，是古代乐舞演出的真实再现，如莫高窟112窟中的反弹琵琶舞姿就是经变乐舞中的最具代表性的表现形式之一。

  经变乐舞是丝绸之路上中世纪乐舞繁盛的集中体现，具有极高的史资价值，因此将这部分内容重点予以研究，拓宽古代乐舞研究的领域。

  《敦煌乐舞大典》则完整全面将敦煌石窟中的乐舞图像进行了整理，这也是至今最完整的敦煌石窟壁画乐舞资料，近似乐舞研究的工具书，为读者提供了完整全面的乐史资料。书中不仅有详细的文字记录，而且还有1200多幅乐舞图像，有许多图片都是首次公开，其价值之高可想而知。

  小编：在这本书的出版过程中有什么印象深刻的事情？遇到什么困难？

  高德祥：敦煌石窟乐舞图像展现于佛教壁画中，既有虚幻飘渺的飞天伎乐，也有真实反映现实生活的世俗乐舞，真可谓乐像舞容，神人以和。其内容十分复杂，不仅要观察壁画中的图像，更重要的是需要查阅大量的文献资料，以便确定壁画乐舞的具体内容，有些内容文献中没有记载，而在壁画中却出现了，这也是考察壁画中遇到的最大难题。为了全面准确地整理岀乐舞图像的岀处，真是煞费苦心，有些洞窟岀岀进进反反复复考察过几十次，其中苦处只有自知。