舞蹈游静——胡尔岩的舞蹈创作心理学舞鹤三游(代序)第一章 舞蹈思维第一节 舞蹈思维的基本特征第二节 舞蹈思维的材料一、生活情景表象——舞蹈思维的物质材料之一二、动作表象——舞蹈思维的物质材料之二三、两个表象系统的关系及其异同第三节 舞蹈思维的过程一、炼形二、炼意三、形意互炼第四节 舞蹈思维的结果——作品的舞台呈现特点第五节 舞蹈编导的心理素质一、创造性思维二、创造性想象三、对客观事物的知觉方式四、“破
舞蹈游静——胡尔岩的舞蹈创作心理学舞鹤三游(代序)第一章 舞蹈思维第一节 舞蹈思维的基本特征第二节 舞蹈思维的材料一、生活情景表象——舞蹈思维的物质材料之一二、动作表象——舞蹈思维的物质材料之二三、两个表象系统的关系及其异同第三节 舞蹈思维的过程一、炼形二、炼意三、形意互炼第四节 舞蹈思维的结果——作品的舞台呈现特点第五节 舞蹈编导的心理素质一、创造性思维二、创造性想象三、对客观事物的知觉方式四、“破坏”与“重建”的能力五、整体把握与审美判断能力第六节 编导素质测验结果选介第二章 舞蹈题材第一节 撞击一、观察是撞击的先导二、观察中的知觉方式三、个人煤材条件对撞击的制约第二节 选择一、选择最佳表现层面二、选择最佳表现层面第三节 转化一、从文学名著道舞剧的转化二、从生活情景道舞蹈作品的转化第三章 舞蹈结构第一节 结构的属性第二节 结构的功能第三节 结构的本质 对现实时空的重建第四节 结构的时空特点第五节 舞剧结构样式的多种试验第四章 舞蹈语言第一节 舞蹈语言的发生基础第二节 舞蹈语言的心理基础第三节 舞蹈语言的层级性第四节 舞蹈语言的“核”与“形”第五节 舞蹈语言的美学要求第五章 舞蹈表演第一节 肢体 舞蹈思维的物质载体第二节 “当众自如”的表演特点第三节 表演中的感觉第四节 有意表演与即兴发挥第五节 演员的气质第六节 “恋舞情结”的正、副作用第六章 舞蹈欣赏第一节 人类具有舞蹈感知的心理机能第二节 舞蹈欣赏的双重通道第三节 舞蹈欣赏的心理过程第四节 舞蹈欣赏的层次差异第五节 评论是对作品的选择与发现第六节 舞蹈审美心理的双重结构及基础附录一 《中国革命之歌》的成就与不足附录二 评陈爱莲在舞剧《牡丹亭》中的“编”与“演”附录三 贵在清空 美在流畅——评女子群舞《小溪·江河·大海》附录四 《长城》——一个新的高度