序一 序二 上册第一部 唱腔基础结构第一章 绪论 一、 源流 二、 声腔 三、 行当、流派 四、 编腔基本法则 五、 字音 第二章 调式、调性 概述 第一节 西皮 一、 生腔西皮唱腔 二、 旦腔西皮唱腔 三、 西皮娃娃调唱腔&nb
序一 序二 上册第一部 唱腔基础结构第一章 绪论 一、 源流 二、 声腔 三、 行当、流派 四、 编腔基本法则 五、 字音 第二章 调式、调性 概述 第一节 西皮 一、 生腔西皮唱腔 二、 旦腔西皮唱腔 三、 西皮娃娃调唱腔 四、 反西皮唱腔 第二节 二黄 一、 生腔二黄唱腔 二、 旦腔二黄唱腔 第三节 反二黄 一、 生腔反二黄唱腔 二、 旦腔反二黄唱腔 第四节 辅助声腔 一、 南梆子 二、 四平调 三、 高拨子 第五节 更多的落音变化 一、 旦腔下句（西皮）影响调式的落音 二、 生腔上句（二黄）装饰性的落音 三、 生腔、旦腔下句（二黄）润腔性的落音 四、 下句转接曲牌 五、 生腔下句（二黄）影响调式的落音 第六节 调高和声腔音区 一、 调高 二、 各类声腔的音区 三、 准确掌握声腔音区 附 【吹腔】与“杂腔小调” 第三章 板式 概述 第一节 板式的种类 一、 固定节拍板式 1 原板 2 慢板 3 快三眼 4 中三眼 5 西皮二六 6 西皮流水 7 西皮快板 8 回龙 9 碰板 10 垛板 11 西皮回龙腔 12 哭头 二、 自由节拍板式 1 摇板 2 散板 3 导板 第二节 板式运用的一般格式 一、 起唱格式 二、 板式的连续与转换 三、 唱腔的收束格式 附1 特定唱腔曲调 节节高、九连环、十三咳 附2 唱腔过门、行弦、花梆子、亮弦 第四章 曲式 概述 第一节 乐句基本结构与变化 一、 西皮原板 二、 西皮慢板 三、 西皮二六 四、 西皮流水、西皮快板 五、 西皮摇板、西皮散板、西皮导板 六、 二黄原板 七、 二黄慢板 八、 二黄快三眼 九、 二黄摇板、二黄散板 十、 二黄导板、回龙 十一、 反二黄原板 十二、 反二黄慢板 第二节 乐句字数变化 一、 基本词格 二、 基本词格以外的字数变化 三、 垛字句 四、 附加句 五、 散板的字数变化 第三节 乐段类型 唱段组合方式 一、 乐段类型 二、 唱段组合方式 下册第二部 京剧唱腔选粹第五章 传统戏 第一节 老生唱腔 一、 谭鑫培、余叔岩、杨宝森 二、 言菊朋 三、 马连良 第二节 旦角唱腔 一、 梅兰芳 二、 程砚秋 三、 荀慧生 四、 张君秋 第六章 新编戏 概述 第一节 二十世纪五十年代初的新编戏 一、 《白蛇传》 二、 《柳荫记》 第二节 二十世纪五十年代中到六十年代初的新编戏 一、 《野猪林》 二、 《赵氏孤儿》 三、 《谢瑶环》 第七章 现代戏及1977年以后的剧目 概述 第一节 二十世纪六十年代初期、中期剧目 一、 《黛诺》 二、 《六号门》 三、 《雪花飘》 第二节 “样板戏” 一、 《红灯记》 二、 《沙家浜》 三、 《奇袭白虎团》 四、 《智取威虎山》 五、 《海港》 六、 《龙江颂》 七、 《杜鹃山》 八、 《平原作战》 九、 《磐石湾》 十、 《红云岗》 第三节 1977年以后的剧目 一、 《蝶恋花》 二、 《曹操与杨修》 三、 《宰相刘罗锅》 四、 《江姐》 五、 《马蹄声碎》 第三部 基本写作技巧第八章 腔词关系 概述 第一节 依字设腔 一、 四声调值 二、 字腔关系 第二节 腔词结构变化 一、 扩展法 二、 紧缩法 三、 摆字移位法 第九章 行腔变化手法 概述 第一节 本行当内唱腔的重新组合 一、 调换分句位置 二、 腔系融合 第二节 不同行当唱腔的融合 一、 生腔 二、 旦腔 第三节 吸收新的音调 一、 曲艺音调 二、 其他剧种音调 三、 民族音调 四、 歌曲音调 第四节 特性音调与主调贯串手法 一、 在乐曲中运用特性音调 二、 在过门中运用特性音调 三、 在唱腔中运用特性音调 四、 主调贯串手法 第十章 调式、调性变化手法 概述 第一节 调式变化手法 一、 宫调式的引入 二、 腔系合用 第二节 调性变化手法 一、 转调 二、 离调（暂转调） 三、 不同行当唱腔的衔接 附 唱腔过门的运用 一、 传统唱腔过门 二、 过门的运用与变化 三、 过门的创新 谱例目录 参考文献 后记
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