绪论001第一节 元代题画诗研究的提出及研究现状001一、 研究动机001二、 研究现状003三、 研究的时间断限008第二节 题画诗的界定009一、 题画诗与画赞011二、 题画诗与画上题诗018第一章 元代题画诗文献概况022第一节 总集中的元人题画诗022一、 题画诗总集022二、 元诗总集《元诗选》025三、 元诗选本中的题画诗027第二节 别集中
绪论001第一节 元代题画诗研究的提出及研究现状001一、 研究动机001二、 研究现状003三、 研究的时间断限008第二节 题画诗的界定009一、 题画诗与画赞011二、 题画诗与画上题诗018第一章 元代题画诗文献概况022第一节 总集中的元人题画诗022一、 题画诗总集022二、 元诗总集《元诗选》025三、 元诗选本中的题画诗027第二节 别集中的元人题画诗029第三节 今人整理的题画诗文献038第四节 现存画迹的元人题诗040第五节 元代题画诗的文献价值043一、 诗歌补遗044二、 诗歌校勘050三、 诗歌辨伪053第二章 元代题画诗兴盛的原因059第一节 画上题诗的历史演进060一、 北宋画上题诗的兴起061二、 宋元之际禅宗画的题写067三、 装裱技艺的成熟与推广073第二节 诗歌本位的诗画融通079一、 “有形诗”到“无声诗”的概念转化080二、 书画同一与诗画一事082三、 诗书画的融通与“三绝”概念的流行088四、 画品即人品与清的美学追求092五、 “古意”与不求形似的“逸气”099第三节 元代文人题画心态的转变104一、 肯定绘画的创作价值105二、 借径文艺的入仕心态110三、 诗画并传的史传意识117四、 题画会友的情感需求125第四节 元代绘画鉴藏风气130一、 元代皇室鉴藏活动131二、 元代民间鉴藏活动136第五节 元代题画诗的传播网络140一、 中央文化机构的绘画题咏140二、 多元多族文化圈的绘画题咏146三、 遗民文人的文化时空152四、 纸上文会的兴盛159第三章 元代题画诗的生成过程165第一节 图诗并行166一、 画家自题166二、 即席题画170第二节 先诗后图174一、 自题旧作174二、 引用他作178三、 依诗作画184第三节 先图后诗191一、 总结画理191二、 今昔感慨194第四章 元代题画诗的形制特征200第一节 诗画结合的对应形式200一、 密集题诗203二、 上方题诗207三、 左右题诗210四、 封角题诗213五、 图诗相间215六、 绵延题诗218第二节 诗文结合的题咏形制221一、 后记或题序中的叙述因素222二、 后记或题序中的抒情、议论因素224第五章 元代题画诗的思想内涵230第一节 现世的生命感怀231一、 抒情言志233二、 睹画怀人237三、 追怀往昔240四、 “不得其所”245第二节 理想的精神家园250一、 秋江待渡252二、 现世桃源257三、 山水清音265四、 远的自觉268第六章 元代题画诗的表达技巧276第一节 元人题画的写作技巧276一、 以景写景277二、 亭窗游观285三、 表现主体的多元化290第二节 诗画结合的内在关系294一、 同构对应295二、 若即若离303三、 诗在画外309结语319主要参考书目323