论妍和丑(代序)一、少字书要强调对比关系二、线条的中段变化三、章法的组合形式四、书写节奏与造型关系五、摹古要有笔法意识六、转韵七、点画的紧和松八、行的粘并九、字字意别十、关于笔墨等于零十一、发挥工具和材料的特性十二、组的作用和表现十三、怎样追求古拙十四、变形的种类十五、法书的阐释十六、长行多用组十七、结体的正侧俯仰十八、怎样追求大气十九、风格形成的客观因素二十、碑帖笔法的并置二十一、作品的起承转合二十二、用墨变化的几种类
论妍和丑(代序)一、少字书要强调对比关系二、线条的中段变化三、章法的组合形式四、书写节奏与造型关系五、摹古要有笔法意识六、转韵七、点画的紧和松八、行的粘并九、字字意别十、关于笔墨等于零十一、发挥工具和材料的特性十二、组的作用和表现十三、怎样追求古拙十四、变形的种类十五、法书的阐释十六、长行多用组十七、结体的正侧俯仰十八、怎样追求大气十九、风格形成的客观因素二十、碑帖笔法的并置二十一、作品的起承转合二十二、用墨变化的几种类型二十三、点画、结体和章法的方圆全息二十四、润含春雨，干裂秋风二十五、隔行不断二十七、形式构成的创作特点二十八、墨色变化的三种效果二十九、方整的完形三十、比率要大致相等三十一、规矩虚位，刻镂无形三十二、文字内容对创作的影响三十三、神用象通，情变所孕三十四、书法内容与书写内容的统一三十五、“异音相从”的对比组合三十六、笔势连绵的两种形式三十七、写大字运笔要沉着三十八、创作是一个实验过程三十九、形式构成的审美标准四十、怎样临摹米芾四十一、面的应用四十二、形势合一四十三、怎样避免运笔的偃卧四十四、四边余白的处理四十五、枯笔的两种作用四十六、今草的出新四十七、牵一发而动全身四十八、从创作到临摹四十九、应当强调点线对比五十、余白的图形处理附录 关于《论妍和丑》的讨论“自律”启蒙的迟来与书法大众化背景下的受困
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