导论 一切,由《水图》开始第一章 龚贤:“幻”—“树”一、《知觉》中的幻觉之思(1):“世界”问题二、《知觉》中的幻觉之思(2):幻觉之具体特征剖析三、意识的间断性:探入幻觉的途径四、“山水以树始”五、虚实之辨六、龚贤之幻树(1):“丛”—“烟”,空间间隙七、间奏:蒙德里安的树之“抽象”八、龚贤之幻树(2):“点浓叶”——迭印之幻,变化盲视第二章 髡残:“云”—“舞”一、《知觉》:身体空间的原初:“包容性”二、《眼与心》:作为原初包容性的“深度”三、《艺术与视知
导论 一切,由《水图》开始第一章 龚贤:“幻”—“树”一、《知觉》中的幻觉之思(1):“世界”问题二、《知觉》中的幻觉之思(2):幻觉之具体特征剖析三、意识的间断性:探入幻觉的途径四、“山水以树始”五、虚实之辨六、龚贤之幻树(1):“丛”—“烟”,空间间隙七、间奏:蒙德里安的树之“抽象”八、龚贤之幻树(2):“点浓叶”——迭印之幻,变化盲视第二章 髡残:“云”—“舞”一、《知觉》:身体空间的原初:“包容性”二、《眼与心》:作为原初包容性的“深度”三、《艺术与视知觉》:深度感的营造四、“云的理论”:勾云法与染云法五、空云六、髡残:“云—庵”——身舞—云舞的戏剧空间第三章 金农:“花”—“语”一、沉默与间接语言二、初始类比:语言与绘画三、问题的提出:“画”与“真”四、“物之书写”五、“表象”与“分类”:初探花的世界六、作为文化“记号”之梅:相似性的图谱七、契合(la convenientia)作为第一重“相似性”八、“契合”的图谱(1):数之序与花之序九、“契合”的图谱(2):“出枝”与疏枝空间的原初构造十、“契合”的图谱(3):“画眼”之绽出尾声:梅雪交感的大地诗学第四章 文俶:“蝶”—“梦”一、《知觉》中对“通感”的论述二、通感:认知科学的视角三、格兰丁的通感体验四、纳博科夫:蝶与通感 五、庄周的蝶梦六、离身梦:科学解析七、时空幻化:八大的象征之钥八、“闺阁”:女性空间及其创造根源九、作为时空重织的“旅行”十、蝶画空间的幻化之“旅”附录1“思想—意象”:从德勒兹到巴什拉附录2“具身化”(embodiment):知识、行动与时间性附录3“思”—“言”—“身”:梅洛-庞蒂晚期思域中的语言问题后记