序/谷好好中国戏曲学会颁奖词主创篇景阳钟声 回荡心底——昆剧《景阳钟》创作谈/周长赋昆剧《景阳钟变》的综合艺术定位/谢平安老戏新探——昆剧《景阳钟》创作心得/沈矿再接再厉，更上层楼/蔡正仁草长莺飞二月天——台前幕后《景阳钟》，我看见的“昆三班”/张静娴铿锵水磨 古曲新意——谈《景阳钟》的唱腔设计/顾兆琳共 勉/李樑回归传统锣鼓样式的创新——《景阳钟》打击乐设计理念/高均有章才不乱——谈《景阳钟》的舞台美术设计/刘福升简洁的色彩 精确的亮度——《景阳钟》的灯光设
序/谷好好中国戏曲学会颁奖词主创篇景阳钟声 回荡心底——昆剧《景阳钟》创作谈/周长赋昆剧《景阳钟变》的综合艺术定位/谢平安老戏新探——昆剧《景阳钟》创作心得/沈矿再接再厉，更上层楼/蔡正仁草长莺飞二月天——台前幕后《景阳钟》，我看见的“昆三班”/张静娴铿锵水磨 古曲新意——谈《景阳钟》的唱腔设计/顾兆琳共 勉/李樑回归传统锣鼓样式的创新——《景阳钟》打击乐设计理念/高均有章才不乱——谈《景阳钟》的舞台美术设计/刘福升简洁的色彩 精确的亮度——《景阳钟》的灯光设计/周正平谈《景阳钟》灯光设计的个人感受/李冰春杜鹃啼血，重塑悲情崇祯——《景阳钟》服装设计随笔/戴修玲色彩变化与人物表达——《景阳钟》服装设计心得/徐洪青武戏的点睛作用——我在《景阳钟》中的技导作用/赵磊景阳动情魄 幽兰吐新芳/钱寅我演崇祯/黎安一抹温柔释周后/余彬不仅坏，更是蠢——说说“周奎”/吴双昆曲是高雅的，昆剧是雅俗共赏的——友人与我关于《景阳钟》的对答/季云峰我演王承恩/缪斌研讨篇“招魂”“去国”两关情——从《铁冠图》到《景阳钟》的“脱胎换骨”/王馗昆剧《景阳钟》：“不换形”的“移步”/徐晓钟昆剧《景阳钟》，在传承中创造/季国平历史的拐点 凄凉的钟声——由昆剧《景阳钟》谈崇祯皇帝/薛若琳为有源头活水来——“三谢”之献/马博敏整理改编传统戏：从政治到文化——谈昆剧《景阳钟》/王评章昆剧《景阳钟》的历史观与精神意蕴——以崇祯帝形象之塑造为中心/郑传寅崇祯之死的悲剧蕴涵——看上海昆剧团演出的《景阳钟》/安葵新编昆剧《景阳钟》的时代超越与情感趋向/王蕴明割不断的炎黄血缘，理不清的华夏文脉/曲润海用昆剧精彩讲述独特的人物命运历程——昆剧《景阳钟》观感/崔伟钟声警人——上海昆剧团《景阳钟》观后/叶长海美哉，上昆青年才俊们/徐培成江山代有才人出/罗怀臻末代皇帝的悲剧——昆剧《景阳钟》观后/周育德探寻民族前行的历史足迹——昆剧《景阳钟》继承传统的启示与意义/何玉人剑走偏锋，得失两宜——昆剧《景阳钟》改编刍议/刘祯景阳钟声震剧坛/戴平契合人类文化心理结构的审美表达——昆剧《景阳钟》审美价值取向蠡测/万素从《铁冠图》到《景阳钟》——戏曲流传与时代变迁的个案探讨/龚和德评论篇戏曲新编变与不变——从《景阳钟变》试演谈起/元味看昆剧《景阳钟变》随想/江巨荣一次传承中的谨慎尝新——观新编历史昆剧《景阳钟变》/叶骅审慎地面对“两重历史”——从昆剧《景阳钟》看历史题材古典戏曲文本的当代创编/胡晓军非亡国之君，而当亡国之运——新编历史剧《景阳钟》观后感/姚旭峰新编昆曲的一条路子——评周长赋昆剧《景阳钟》/蔡福军新编历史昆剧《景阳钟》的启示/周传家媒体篇昆曲不只说“才子佳人”/李峥/《解放日报》“将军”带伤 上台“开打”/王剑虹/《新民晚报》上海昆剧团获“五昆节”大满贯/李峥/《解放日报》上海戏曲新生代苏州演出挑大梁/潘妤/《东方早报》上海昆剧团成昆剧节“最大赢家”/潘妤/《东方早报》黎安：用生命成全昆曲/李峥/《解放日报》上昆《景阳钟》献演十艺节/吴越/《文汇报》上昆《景阳钟》获“中国戏曲学会奖”/徐清蓉/《光明日报》难啃的硬骨头今成“拿奖专业户”/施晨露/《解放日报》上昆新生代演员“全面接班”/黄启哲/《文汇报》上昆“三连贯” 鉴古又出新/黄启哲/《文汇报》老戏新探/张悦/《中国艺术报》鉴古融今·推陈出新/《上海戏剧》附 录《景阳钟》大事记
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