自序绪言第一章 选材要严一、选材的意义二、选材失误种种三、选材要旨四、选材的诀窍第二章 开掘要深一、开掘与立意二、如何开掘三、必须注意的问题第三章 视角要新一、同类题材与不同视角二、视角的魅力三、小型戏剧的视角要求第四章 戏核要好一、何谓戏核二、戏核与戏眼、戏胆的区别三、戏核的呈现方式四、戏核的作用五、戏核从何而来第五章 冲突要真一、小型戏剧冲突设置的常见病二、黑
自序绪言第一章 选材要严一、选材的意义二、选材失误种种三、选材要旨四、选材的诀窍第二章 开掘要深一、开掘与立意二、如何开掘三、必须注意的问题第三章 视角要新一、同类题材与不同视角二、视角的魅力三、小型戏剧的视角要求第四章 戏核要好一、何谓戏核二、戏核与戏眼、戏胆的区别三、戏核的呈现方式四、戏核的作用五、戏核从何而来第五章 冲突要真一、小型戏剧冲突设置的常见病二、黑格尔老人关于冲突的论述三、戏剧冲突的具体表现形态四、从虚假到真实——改戏实例第六章 情节要奇一、故事与情节的区别二、戏剧情节的重要性三、小型戏剧情节设置的要求四、戏剧情节的由来第七章 结构要巧一、戏剧结构的意义二、戏剧结构样式三、戏剧结构形态——起、承、转、合四、讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事五、小型戏剧结构手法第八章 入戏要快一、凤头、豹头说二、入戏慢的原因三、几种开头方法四、三宜三不宜第九章 脉络要清一、几个失败的例子二、经典的启示三、戏曲拿手戏——一而再，再而三四、略写的原则五、梳理脉络的方法第十章 高潮要高一、高潮说二、名剧高潮范式三、小型戏剧高潮设置中的常见病四、如何设置高潮第十一章 转变要顺一、转变的意义二、转变不力的症状三、20世纪60年代的方法四、如何转变第十二章 结尾要绝一、戏剧结尾的重要性二、戏剧结尾的常见病三、小型戏剧结尾的方法第十三章 变化要多一、变化种种二、造成变化的因素三、优秀作品的启示第十四章 意趣要足一、戏剧作品的意趣二、意趣的特征之一——悬念三、意趣的特征之二——情趣第十五章 人物要活一、构思要从人物出发二、人物要有独特的行动三、写人不要简单化四、人物要有发展五、运用细节刻画人物六、写好人物的第一次出场七、写好人物的对话八、努力塑造典型人物九、人物配置要经济第十六章 对手要强一、人物设置——冲突力量配置二、冲突力量配置失误种种三、增强对手力量的办法第十七章 细节要妙一、细节在日常生活中的作用二、艺术细节的范例三、戏剧作品中细节的魅力四、艺术细节的要求五、艺术细节从何而来第十八章 道具要精一、从相亲说起二、道具与剧名三、道具的作用四、怎样用好道具第十九章 场景要当一、场景的力量二、中外名家的经验三、小型戏剧的场景设计要求四、注意场景设计的“软硬件”第二十章 语言要美一、美的解释二、对话的要求三、戏曲唱词的要求主要参考书目附录回归与生发——评陆军的《编剧理论与技法》蔡兴水
企业宣传片
企业邮箱
设为首页