修订本自序 原序 引言 第一章 一个新剧种的产生 一 十六世纪初叶的剧坛 二 屁腔的产生 三 魏良辅和昆腔流派 四 梁辰鱼和他的《浣纱记》 五 昆剧的萌芽时期 第二章 “四方歌曲必宗吴门” 一 新声从江南到了北京 二 虎丘山曲会 三 新剧的创作和演出 四 舞台艺术述例 五 艺人·
修订本自序 原序 引言 第一章 一个新剧种的产生 一 十六世纪初叶的剧坛 二 屁腔的产生 三 魏良辅和昆腔流派 四 梁辰鱼和他的《浣纱记》 五 昆剧的萌芽时期 第二章 “四方歌曲必宗吴门” 一 新声从江南到了北京 二 虎丘山曲会 三 新剧的创作和演出 四 舞台艺术述例 五 艺人·串客·清曲家 第三章 竞演新戏的时代 一 且看一张戏单 二 全本戏的演出特点 三 家乐的发展 四 民间职业戏班与艺人 五 关于女戏 六 玉熙宫与南府 第四章 折子戏的光芒 一 问题的提出 二 折子戏的形成 三 折子戏的艺术特点 四 苏州集秀班的影响 五 扬州剧坛和七大内班 六 清宫南府的扩建 七 北京的昆剧活动 八 女戏的演化 九 清曲家叶堂与钮树玉 十 全本戏的新貌 第五章 近代昆剧的馀势 一 进入近代的特点 二 从北京的集芳班谈起 三 昇平署始末 四 昆剧活动的新基地——上海 五 四大老班在苏州的活动 六 清唱与“清客串” 附录：清末上海昆剧演出剧目志 第六章 “化作春泥更护花” 一 文全福班的报散 二 从昆剧传习所到仙霓社 三 结束语 编校后记
企业宣传片
企业邮箱
设为首页