不久前在深圳少儿图书馆参加一项名为“图书馆之夜”的活动，一百多顶蓝色的帐篷，一百多个快乐家庭，一百多个小朋友和爸爸妈妈一起接受儿童文学作家的签名赠书，同时度过了图书馆一夜。一夜过后，黎明到来，早上七点我和孩子们一道分享绘本阅读，追寻黎明在哪里的诗意。黎明从树梢、高山乃至沼泽地的草叶上出现，最后落脚点在人们的心里。童声喧哗中，我感觉到儿童文学创作真是幸福指数最高的职业！

　　现在，我们随意走入一家书店，都可以看到数量繁多的儿童文学出版物。中国五百多家出版社争相出版童书，儿童文学的繁荣已经是我们很容易看见和感知的了，而三十年前则仅有两家少儿出版社，多么巨大的反差！目前，我们以每年出版6亿册童书、年销售额80多亿元人民币的骄人业绩，铸就了儿童读物出版大国的地位。这里面，儿童文学读物是其中的主要产品。中国优秀儿童文学作品，深受广大小读者的喜爱。出版物如曹文轩的长篇小说《草房子》，10年间印刷了130次；在期刊领域，一般文学期刊的发行量很难超过十万，但《儿童文学》、《幼儿画报》等儿童文学期刊发行量都在百万以上；除了传统的纸媒图书，现在孩子们阅读儿童文学形式更新颖多样，有网络、视频等，还有像青少年阅读体验大世界这样有童话般感觉的“主题乐园”，有深圳少儿图书馆不间断举行的丰富多彩的阅读活动。这一切，极大地满足了孩子们选择、接受文学的途径和需要。这些现象一方面说明这个时代的儿童很幸福，有很多的文化选择，另一方面也体现出这是儿童文学发展的好时机，中国有3.67亿未成年人，这个需求将是十分巨大的。

　　众所周知，儿童文学创作是按读者年龄段进行的一种特殊的写作。儿童文学里有写少年比较好的如曹文轩、秦文君、董宏猷；有小学生欢迎的金波、郑渊洁；还有写童话很有特色的葛冰、冰波、张之路；写大自然文学的刘先平、写动物小说的沈石溪、黑鹤等。中国作家协会从上世纪80年代中期开始，设立了全国优秀儿童文学奖。多年来有三连冠、四连冠甚至五连冠的获奖作家出现，说明专家和读者共识度很高，这是一个好现象。从上世纪80年代开始，儿童文学注重把原来的硬性教育转化为潜移默化的风趣幽默、快乐、阳光的理念，融入作家创作风格中，使孩子们接受起来很自在。在今天，这种“蹲下来”和“弯下腰”与孩子对话的理念更加重要。

　　作为儿童文学作家熟悉和了解当代儿童，并寻找一切可能跟孩子们互动应是一个常态。近十几年来，我和金波、白冰、葛冰、刘丙钧五个人一直为《幼儿画报》写专栏文章，经常集中在一起开笔会，讨论选题并创作，我把这个笔会戏称为“男婴笔会”，事实上我们加在一起都超过300岁了，但是在创作中，大家没有这种年龄的差距。不久前，我们在风靡全球的游戏《植物大战僵尸》的基础上，注入了新的故事和我们自己的核心价值观，注入集体主义和团队精神，注入宽容理解、勇敢和无私等美德；把里面的大嘴花、土豆地雷、铁桶僵尸赋予了鲜活的性格特征，这样就形成了一个个的故事，这类故事似的游戏很好玩，并且传递出正能量，受到孩子们的欢迎。这样的例子还很多，草莓兔、红袋鼠、跳跳蛙等，都已是孩子们熟悉的童话形象。

　　所以说要想创作出好的作品，必须有一颗童心，这是任何国家、任何民族儿童文学作家必备的素质。俄国评论家别林斯基说过，儿童文学作家是生就的不是造就的。这句话是有道理的，并不是所有的人都适合成为儿童文学作家，不同的气质和经历决定了一个作家是否适合给孩子写作。儿童文学的特别之处在于麻雀虽小，五脏俱全，有小说、散文、诗歌、童谣、绘本等。儿童文学作家相当于小儿科的医生，被你描写的对象，由于年龄的限制，他们也许对作品感受的表达不是很清楚，但你可以通过各种表象来感知。我们说自己是“小儿科”作家，完全没有失落感，而是以一种自豪的口气，展现淡定、自信、平和的写作姿态。这里最典型的例子便是老诗人金波，据我所知，他的作品是被选入中小学生课本最多的作家，他已经80岁了，但始终用微笑的写作态度关注社会，关注孩子。他最近出版的《点亮小橘灯》文学品质优良，深受读者欢迎。由于金波影响力大，以致众多网友自称“金粉世家”。

　　儿童文学是一种要以爱心、诗心和童心呵护童年的特殊文学。童心是情趣的发现，诗心是品位的提升，爱心是责任感和从事这项事业的基础，我们要对得起孩子清澈如水的目光。把自己的文学观及写作风格转化成文艺作品，让孩子从幼小阶段便接受文学作品的美好熏陶，打下灵魂的底色，这本身就是一个作家最大的快慰。